还有差未几两个月，诺兰的魔幻史诗大片《奥德赛》就要上映了。《时期》杂志昨天则推出一篇重量级专访，跟本片导演诺兰以及广大主创深入聊了聊这部电影，里面有许多独家爆料，包括之前的一些传奇与选角上的内幕等等，还口角常有料的。

感意思的一又友也不错沿路看下，本文来自《时期》，作家为Eliana Dockterman，以下为原文：

《克里斯托弗·诺兰20年的奥德赛之梦》

克里斯托弗·诺兰镜头下的特洛伊木马，并非耸峙在特洛伊海岸的巍峨巨物。

它正不才千里，泰半个马身没入水中，与其说是一座丰碑，不如说是一个造作，像是献给神明却早早被大海吞吃的祭品。木马里面，周身污垢的士兵紧贴着木板。

随着水位按捺高潮，他们只可靠芦苇管呼吸，在死寂中苦等特洛伊东说念主将这匹木马拖入坚不可摧的城墙之内。

这一画面极为斗胆，即即是对诺兰来说也相通令东说念主拍桌赞赏，他在现代电影界早已将艺术抒发与营业价值完好意思交融。

诺兰倒着伯爵茶说说念：“要是木马深陷沙中，眼看就要被波浪卷走，特洛伊东说念主绝不会信赖里面还藏着东说念主。”

他所在的辛克匹制片公司办公室亮堂却不张扬，茶壶上套着一个几何图案的保温罩。

“他们会把这东西从海浪里捞出来，四肢战利品拖进城里。它绝不可能像旱冰鞋那样下面还装着轮子。”

他构想出这匹倾覆的木马，开始并非为了改编荷马的《奥德赛》，而是为了另一部全然不同的电影。

诺兰曾洽谈执导2004年说明荷马另一部史诗《伊利亚特》改编的《特洛伊》。

那次妥洽最终流产。但在随后的二十多年里，诺兰将这一视觉构想带过了哥谭市，穿过了外天际，又走进了洛斯阿拉莫斯。

2023年，他执导了长达三小时的列传片《奥本海默》，申诉了一位物理学家因原枪弹堕入存在主见危险的故事，该片狂揽近10亿好意思元票房，并斩获七项奥斯卡大奖。

《奥本海默》

“这给了我更多选拔，”诺兰说。

“电影史上还从未有过用好莱坞大型制片厂的全部资源来申诉《奥德赛》的前例。这在影史上是一个奇怪的空缺。”

《奥德赛》将于7月17日上映，故事跟从特洛伊木马背后的希腊好汉，踏上长达十年的战后返乡之旅。

奥德修斯在途中遇到了独眼巨东说念主、海怪，还有将东说念主酿成动物的女巫，扫数这些奇不雅齐以最少的电脑殊效和极大的贪心呈现出来。

这是首部完全使用IMAX照相机拍摄的长篇剧情片，庞杂标准令东说念主咋舌。

但这归根结底是对东说念主物内心的明白。让饰演奥德修斯的马特·达蒙被绑在真实的船桅上，驶过海妖塞壬的海域，这本已满盈震撼。

但在诺兰的构想中，塞壬的歌声化作了对奥德修斯灵魂的拷问；而达蒙必须精确拿捏，将扮装那种信仰垮塌、深陷迷惘的内心危险演绎得大书特书。

如同那匹特洛伊木马，《奥德赛》不错作为隧说念的视觉奇不雅来抚玩，也不错将其剖开，探寻其中深刻的东说念主性。

“脚本对他要作念的事情有着终点明确的筹办，”达蒙说，“他终点诚笃于荷马的原著，因为那是你无法无为改写的经典。但在主题层面上，他温和的焦点确实终点意思意思。”

好莱坞正处于一个风雨飘飖的境地。

自疫情以来，电影院一直在笨重复苏，而超等好汉电影的知道也不复当年计无所出。

但是，像瑞恩·库格勒、格蕾塔·葛韦格、乔丹·皮尔和丹尼斯·维伦纽瓦这么的导演解说了，他们不错像电影明星一样具备极强的票房号令力。

即便在这些杰出人物中，诺兰的电影也达到了极其目生的“必看”级别。和他的同业一样，他带来了精妙的叙事、令东说念主咋舌的视觉后果以及一线明星气势。

不仅如斯，他还经心构建了纵横交叉的剧情和荫藏细节，以此眩惑不雅众一次又一次地走进影院。

作为导演工会主席，在好莱坞按捺加大对流媒体投资的时期，他永远捍卫着影院不雅影体验。

《奥德赛》的首批海报并莫得印上众星云集的剧照，唯有诺兰昭着防卫标名字。

“当前还在拍片的导演中，唯有少数几位能让不雅众以为必须去电影院看他们的电影，”为这部电影亮起绿灯的NBC环球主席唐娜·兰利说，“诺兰用他的扫数这个词工作生计在拍电影，按捺拓宽电影的鸿沟。”

正因为如斯，载着奥德修斯及其船员的这艘船必须具备的确的帆海才能，它不仅要在初春时节抵挡地中海的彭湃湍急，还要随着剧组的转场，从摩洛哥一齐飘动至希腊，再到意大利。

正因为如斯，照相指导霍伊特·范·霍特玛架设了数百个便携式LED灯，以精确模拟火光的色温，让诺兰能在午夜突袭特洛伊的戏份中收尾360度无死角拍摄。

也正因为如斯，曾在《星际穿越》中为机器东说念主配音并进行木偶操作的演员比尔·欧文，被特殊请来指导神话中独眼巨东说念主的动作上演。

对达蒙而言，这是他工作生计中最具成就感的一次阅历。

达蒙说：“当今仍是没东说念主拍这么的电影了。在莫得绿幕的情况下，用大卫·里恩当年的花样来完成这一切，除了克里斯，我不知说念还有谁以至敢去尝试，在这些史诗巨作中，五十多岁还能当主角的东说念主并未几。我是把这部戏当成我东说念主生中临了一部电影来拍的。”

这天然不会是他的临了一部。但你完全不错荟萃他谈话间的戏剧性。因为很难假想他或者任何其他电影巨星，还能有机会再次出演如斯高峻限制的传统巨制。

在外界眼中，诺兰是一个严肃不苟说笑的东说念主。

这位心爱摆弄烧脑拼图的作家导演老是穿戴笔挺的马甲，夹克口袋里揣着一壶茶。

也许是因为他电影中纵横交叉、以至令东说念主迷糊的剧情。也许是因为他在片场展现出的令东说念主敬畏的高效引申力。也许是因为他出了名地细心隐讳。（我被要求不要具体描画辛克匹公司的办公室布局。我能显示的是，要是怀疑访客带着食品，诺兰家的狗狗就会凑上来亲昵地蹭东说念主。）

但是，在快要两个小时的交谈中，陪同着三杯如火如荼的茶水，这位相当不平剧透的导演却出东说念主预见解坦诚。

每当话题波及我操心可能惹怒他的雷区时，他总会耸耸肩说“有真理真理”，然后考究明白那些在酬酢收罗上激发无数询查的制作决策。每当我的茶杯见底，他就会从茶水车上拿来续杯。当我把茶水洒出来时，他一边帮衬擦抹，一边轻声安危我。

听他对比艾米丽·威尔逊、E.V.里厄以及罗伯特·法格尔斯等东说念主对《奥德赛》的翻译版块，我嗅觉我方不像是采访一位导演，反而更像是在答疑时刻请问一位极具亲和力的老师。

他深入磋磨过阿谁时期，这部电影也露出地折射出其所处的历史节点。特洛伊干戈璀璨着青铜时期的罢了，希腊行将堕入王国倾覆、笔墨失传的昏黑时期。

他仔细研读过原著文本，并作念出了几个极其亮眼的改编决定。

奥德修斯的忠犬阿尔戈斯，从原著里的仓卒一滑被擢升为了一个戏份不少的毒害。

汤姆·赫兰德饰演的女儿特勒马科斯牵累着对我方毫无印象的父亲的传奇包袱，这对父子在电影中取得了更多相处的时刻。

荷马原著中的刻板形象喀耳刻，在萨曼莎·莫顿令东说念主不安却又引东说念主悯恻的深通演绎下，被赋予了愈加东说念主性化的特色。

原著史诗中，乔·博恩瑟饰演的国王墨涅拉俄斯与妻子海伦重逢的情节老是显得过于圆满。

露皮塔·尼永奥饰演的海伦是全国上最好意思的女东说念主，因被特洛伊王子拐走而被斥责激发了干戈。诺兰让这段重逢变得纵横交叉。更巧妙的是，尼永奥还一东说念主分饰两角，出演了海伦的妹妹克吕泰涅斯特拉，她与本·萨弗迪饰演的墨涅拉俄斯之兄阿伽门农的婚配，委婉地说，可谓剑拔弩张。

诺兰对扮装的专注从脚本延迟到了片场。

尽人皆知，他从来不坐导演椅，更心爱随时跟演员们待在沿路。“为了拍出这些镜头，你大多数时候在形体上齐会感到不适。但当你以为痛苦时，回头看一眼，他就在不到五英尺的场合，毫无怨言地作念着相通的事情，”达蒙说，“就像身处战壕里的士兵，转头一看，将军就和你并肩战斗，这种嗅觉确实很好。”

达蒙接收了拍摄技巧最恶劣的条目训诲。

他不仅要被水龙带狂喷，每天要在西西里岛徒步爬上圣卡特林娜城堡，还要在冰岛白夜技巧拍摄冥界戏份时被大雨浇透。

“寰球开打趣说，每到一个外景地，你齐会心想，下一个场合详情会削缺点，因为按理说每部电影总有个喘气的机会。但这戏压根莫得。强度永远拉满，”

他说。当终于抵达摩洛哥海滩拍摄杀青戏时，他松了连气儿。那是查理兹·塞隆饰演的青娥卡吕普索与奥德修斯相遇的沙滩天国。

“收尾，风大得离谱。沙子获胜往眼睛里灌。而况咱们完全莫得任何办法来挡住风沙。”

诺兰本不错在照相棚里搭景作秀。

“寰球齐以为我敌视视觉殊效，我仍是名声在外了。但你要知说念，我的电影拿过三次奥斯卡最好视觉后果奖，”

他笑着说，“我很懂殊效，也终点留恋。但我更心爱拍那种基调终点写实落地的电影。”

这种直观很早就生根发芽了。诺兰出身于1970年，父亲是一位英国告白高管，好意思国籍的母亲则是空乘兼英语教师。他早年生活在英国投宿学校和伊利诺伊州埃文斯顿之间轮换，在芝加哥科学与工业博物馆五层楼高的环幕影院看记录移时，彻底爱上了IMAX。

他的弟弟乔纳森自后成了他的脚本搭档，共同创作了《操心碎屑》《致命魔术》和《蝙蝠侠：昏黑骑士》等作品。

诺兰在伦敦大学学院开学的第一天清闲了艾玛·托马斯。

两东说念主沿路经管电影社团，毕业后更是自掏腰包，用极低的预算拍出了他的新东说念主首作《追随》。

《追随》

诺兰很早就展现出责罚问题的天禀。因为买不起灯光开辟，他就靠着窗户拍摄；因为以为说念具枪不够传神，他干脆给片中的杀手配了一把锤子。他的贪心也在按捺蔓延。“

咱们度蜜月时，他就在指纲要用IMAX拍电影，”托马斯在一次目生的采访中回忆说念，“随着时刻推移，他从开始在《致命魔术》里只用IMAX拍了一个镜头来试水，发展到《蝙蝠侠：昏黑骑士》里的整段戏份，使用限制按捺扩大。”

《蝙蝠侠：昏黑骑士》再行界说了超等好汉电影的鸿沟，吊销了夸张作念作的阵营对立，转而打造了一部冷情的不法剧情片。

其冰寒的色彩、忧郁的好汉以及珍重无政府主见的邪派，为该类型电影产生了长达数十年的深刻影响。

诺兰将我方的到手很大程度上归功于那些频繁妥洽的伙伴。最显眼的就是像达蒙和安妮·海瑟薇这么的演员，海瑟薇在本片中饰演奥德修斯机智过东说念主的妻子珀涅罗珀。

但在幕后，他的许多中枢团队成员从早期阶段就一直追随左右。

与诺兰共同育有四个孩子的艾玛·托马斯，担任了他每一部电影的制片东说念主。

海瑟薇说：“艾玛是一位绝佳的一又友，她经常躬行烘焙糕点为一又友们举办婴儿派对，亦然一位无比干预的母亲。克里斯的每一个想法，齐是靠她来确保概况营救为现实，”

艾玛·托马斯坦言，当读到海上那些动魄惊心的戏份时，她如实“有些发愁”，但她向我保证，“当他想要扫数这个词全国而咱们无法提供时，他总会有个备用策画。”

这位导演还在他悉数13部电影中的5部里与范·霍特玛进行了妥洽。

“每次拍摄，咱们齐会看着对方说，‘要是整部戏齐用IMAX拍该多好啊？’”

范·霍特玛说，“在上一部电影里，我以为咱们找到了破解密码的门径。”他们与IMAX公司联袂攻克了三浩劫题。

开始是照相机的杂音震耳欲聋。达蒙曾形容这就像有个搅动机在脸左右运作还要对峙演戏一样。

为此，他们发明了一种名为隔音罩的照相机外壳，在拍摄充满对话的高明戏份时概况有用消音。

其次，照相机胶片盘太小，需要频繁更换。他们制定了一套经由，在此技巧全场保持绝对幽闲，好让演员们像范·霍特玛所说的那样“保持在状态里”。

临了，由于照相机体积过于庞大，演员视野会被挡住。“这就导致演员压根看不到敌手戏演员的脸，对上演来说这简直是不舒适，”范·霍特玛说。他们的责罚决议是成立一组巧妙的镜子，让演员不错通过镜面折射进行眼神疏通。

剧组动用了一架直升机，才将这台重达400磅的照相机连同隔音罩沿路吊上险峻笔陡的山坡。

“这是一部极具贪心的作品，”兰利说，“他们要对抗恶劣的天气和天然环境。”

此外，一场不舒适差点来临。苏格兰海关东说念主员大开了IMAX胶片罐，Z6尊龙凯时官方网站险些让未使用的胶片全部曝光。（红运的是，胶片好意思满无损。）

“很大程度上，一切进展到手，”兰利表示，“克里斯是一位终点负办事的电影东说念主，他死力将风险降到最低，作念足充分准备，并雇佣了一支概况展现出最高引申水准的顶尖团队。”

恶劣的拍摄条目恰是中枢所在。

诺兰曾探讨找演员来饰演那些在奥林匹斯山上投掷雷电的神明，但他最终选拔了一种更原始的抒发花样。

“我变得对这种理念更感意思。对其时的东说念主们来说，神迹无处不在，”他说。

在青铜时期的希腊，雷电、大雨和日出齐莫得科学依据，它们代表的隧说念是神明的相识。“

电影，尤其是IMAX电影的好意思妙之处在于，它不错带给不雅众千里浸式的体验，让他们仿佛推己及人大地对狂风雨、彭湃湍急和狂风恣虐。你但愿不雅众能跟扮装沿路待在船上，一样对大海充满敬畏，一样对波塞冬的大怒感到畏俱。对我而言，这种推己及人的感受，远比任何具体的神明画面更具震撼力。”

尽管诺兰被誉为去世远见的电影巨匠，但他依然会忍让接受制片厂的修改意见。

“我认为，要是咱们有一天不再听取意见了，那就是咱们拍出烂片的时候。”

艾玛·托马斯说，“有东说念主对你提倡质疑，逼着你为我方的作念法狡辩，这对创作是有益的。同期，咱们也但愿制片厂能全情干预到咱们的电影中。毕竟，他们还要负责宣发办事。”

诺兰的拍摄进程和预算从未超标过。这部电影亦然如斯，拍摄周期仅为91天，比原策画整整提前了9天杀青。

“一到拍摄阶段，他就像台机器，”艾玛·托马斯说，“终点意思意思的是，他在写脚本技巧，咱们去徒步时他总会喊‘别走那么快’。可一朝开机，他的心跳立马加快。他扫数这个词东说念主就像夺胎换骨了一样。动作极其麻利。”

海瑟薇坚称，诺兰的量入计出绝不以葬奉上演为代价。他葬送掉的，是毫意外旨的虚荣心。

“他们把钱齐花在了刀刃上，”她说，“你看，剧组里有汤姆·赫兰德、罗伯特·帕丁森，还有一无边优秀的演员，加上我，寰球完全挤在西西里岛上一家低廉的经济型旅馆里。因为这里莫得任何铺排张扬的鬼话。一切只为把戏拍好，而况咱们齐乐在其中。”

在三届奥斯卡金像奖得主、作曲家鲁德温·戈兰松的办事室边际里，摆放着一把险些与成年东说念主等高的里拉琴。附近房间还有一张乒乓球桌，只需按一下按钮，就能降入地板荫藏起来。

对戈兰松和诺兰来说，陈腐与现代之间并非驴年马月。

诺兰特殊嘱咐戈兰松不要在配乐中使用管弦乐队，以此来颠覆不雅众对古装史诗大片的固有期待。

“阿谁年代可莫得管弦乐队这种成立，”戈兰松说，“这是一个挑战，同期亦然一个尝试打造独有声息的机会。”

于是，戈兰松租来了35面大小不一的铜锣，按捺训诲，用合成器进行录制，然后运转给导演发送小样。

诺兰还在片中安排了说唱歌手特拉维斯·斯科特客串游吟诗东说念主。“我选他出演，是想问候这个故事开始作为表面诗歌代代相传的理念，这跟当今的说唱艺术有着不约而同之妙，”诺兰说。

以至连那件弦乐器也知道了令东说念主出东说念主意想的作用。“克里斯突发奇想，但愿把里拉琴的声息作念成奥德修斯拨动弓弦的质感，”戈兰松说。

诺兰满怀骄慢地谈起了各个部门在前期制作中干预的巨额磋磨办事，尤其探讨到咱们当前对青铜时期的了解只是开辟在“极其衰退的考古记录”之上。

当预报片发布时，古典文化青睐者们纷繁衔恨阿伽门农的盔甲，以为它暗黑发亮的外不雅让东说念主逸料想诺兰版蝙蝠侠的战衣。但对于这种被某些东说念主视作天马行空的遐想，诺兰却坚称其具有历史可行性。

“现有有发黑处理的迈锡尼青铜匕首。有表面认为，他们当年可能仍是掌抓了将青铜发黑的工艺。把青铜混入更多的金和银，然后用硫磺处理即可，”

诺兰解释说念，“对于阿伽门农这个扮装，咱们的服装遐想师艾伦·米罗伊尼克试图展现他凌驾于扫数东说念主之上的娴雅地位。而作念到这少量的最直不雅花样，就是使用极其不菲的材质。”

从军舰到火器，诺兰对每一个制作细节齐提供了相通精好意思的解释。扫数这些遐想齐兼具了青铜时期和数百年后荷马时期的双重特征。

“对荷马史诗东说念主物最陈腐的描写，经常呈现出荷马时期东说念主们的生活风貌，”他说，“因此，用这种花样来描写东说念主物有着终点充分的旨趣，因为那是第一批不雅众斗争这个故事时所看到的花样。”

他对真实性有着近乎偏执的追求。

2014年，他在接受本杂志采访时曾申诉过，为了确保《星际穿越》中物理学旨趣的严谨，剧组付出了多大长途。他将相通的创作理念带到了《奥德赛》的创作中。

“对于《星际穿越》，你要探索的是‘什么是对将来最合理的推测’。当你把眼光投向古代时，真理真理其实是一样的。‘什么是对历史最合理的推断，我该怎样行使它来构建一个全国’。”

他心里明晰，这种门径不可能让每一位古典学者齐温暖。“但愿他们能心爱这部电影，哪怕他们并不招供其中的一切，”

他说，“当年也有许多科学家衔恨过《星际穿越》。但你绝不行让不雅众以为你是在布置地假意周旋。”

且岂论各人们对《星际穿越》有何远瞩，达蒙在读该片脚本时却哭得比以往任何时候齐要伤心。

“克里斯和我同龄，咱们的孩子也差未几大，”他说，“我读阿谁脚本的时候，正巧在外地拍戏，孩子们齐不在身边。阿谁故事讲的是一个父亲错过了孩子们扫数这个词童年的心酸。

我自后给他打了个电话，问他：‘你到底是怎样想出这个点子的’？”他说，诺兰其时“只是轻声笑了笑”。

在那部电影里，达蒙饰演了一位申明显贵的宇航员。被困在绝境中的他，为了自卫险些葬送了全东说念主类。

“他演的不是一个骗子或恶棍，”诺兰说。

“他演的是一个对我方所作念之事坚信不疑的东说念主。马特就是有这种魅力，能把不雅众带入那种视角，随着扮装沿路踏上旅程，沿路犯错，而不是去审判这个扮装。”

诺兰以为，这种特色简直是为奥德修斯量身定作念的。

咱们大多数东说念主在高中操心里，这位荷马史诗好汉就是躲在特洛伊木马背后的阿谁冷酷家伙。

但他相通娇傲餍足，且口是心非。艾米丽·威尔逊翻译版块中的一句台词将他总结得大书特书：“撒谎成性的奥德修斯陈诉说念，‘我会把全部真相告诉你。’”

对诺兰而言，改编《奥德赛》最难的少量在于，奥德修斯在《伊利亚特》中的戏份相对较少。

“奥德修斯身上的许多特色，放在毒害身上可能终点讨喜，比如有点明智、有点圆滑。但要是你的主角亦然这副德行，经常就行欠亨了，”他解释说念，“在《星球大战》里，你有了汉·索罗，但你依然需要卢克·天行者这么一个愈加隧说念彻底的好汉形象，这是有原因的。因此，怎样既诚笃于奥德修斯的复杂性，又能让不雅众产生共识，这是咱们面对的最大挑战。”

的确驱动奥德修斯前进，并让不雅众为之加油打气的中枢能源，是他对妻子的爱。

珀涅罗珀苦等了20年，而扫数东说念主齐以为她的丈夫早就死了。面对108个处心积虑想要追求她、谋杀她女儿并掠取奥德修斯王位的求婚者，她凭借贤人一次次化险为夷。

海瑟薇在阅读诺兰的脚本时惊喜地发现，这位王后并莫得整天无知无识地以泪洗面。

“寰球印象中的珀涅罗珀，似乎就是正式贤淑、忍受克制的代名词，”海瑟薇说，“我其时就跟克里斯说：‘要是我没荟萃错的话，你写的是一个满腔怒气的女东说念主。你似乎在表示，她和奥德修斯其实是势均力敌的。’”

这位珀涅罗珀不仅在智谋上与丈夫旗饱读相当，在感情方面也绝不失神。“我以为她就像是一座一直处于本旨状态的东说念主形火山。当她最终爆发时，演起来确实特殊过瘾。”

海瑟薇和达蒙齐笃信《奥德赛》执行上是一部爱情片。

“马特娶了他的一世挚爱，我也嫁给了我的一世挚爱。我认为咱们俩在看待各自的婚配相干时，齐带着多少惊奇与谢忱之情。因为绝大多数东说念主很难在婚配中找到那种程度的幸福，更别说是两个演员了。”

海瑟薇坦言，“是以，咱们在演绎奥德修斯和珀涅罗珀的感情纠葛时，心里很明晰：是的，偶然候你确实会碰见我方的灵魂伴侣。”

达蒙深知，他和海瑟薇在洛杉矶拍摄的几场重头戏，将是不雅众能否在感情上代入这段相干的要道所在。

“当咱们在洛杉矶杀青时，克里斯对我说：‘当今就看咱们我方的了，’”

达蒙回忆说念，“固然咱们接下来还要去冰岛、苏格兰，还要去萧瑟的沙滩上拍摄卡吕普索的戏份。但咱们心里有底，感情内核仍是立住了。”

诺兰并不热衷于给我方的电影作念宣发。

他把提前询查剧情比作暗暗终止圣诞礼物。在他心目中，生机的景色是“导演们齐匿名创作”，让作品我方发声。但是，一朝聊起《奥德赛》，他似乎就停不下来了，满脸笑意地聊了很久，远远超出了咱们预定的采访时刻。

《奥德赛》不错说是诺兰工作生计中限制最庞杂的一部电影。

尽管此前媒体曾有诸多算计，但托马斯表现说念：“它不是咱们最贵的一部电影，但其体量绝对是庞大的。”

它也可能恰是当前门径维艰的文娱产业急需的那部暑期档重磅炸弹。“这是一个流传了数千年的全球性故事，”兰利表示，“再加上克里斯托弗·诺兰这块金字牌号及其对电影的深刻意旨（咱们齐知说念重量有多重），以及全明星气势的加持，这一切齐让它成为一次极具价值且关门打狗的营业押注。”

但这部电影同期让东说念主嗅觉像是一次集大成之作。

诺兰很明晰，我方拍过许多对于贤人绝伦的男东说念主历经千辛万苦想要回到家东说念主身边的故事。当我问他是否操心影迷对他重迭使用某些套路产生审好意思倦怠时，他停顿了一下，叹了语气。尽管他无谓智高东说念主机，但互联网依然找上了他。

“要是对名堂自己故意，你就必须学会牢固接受对自我的重迭，”他说，“要是你太堤防别东说念主对你作品的指指导点，你就会变得畏手畏脚，什么齐干不成。”

一朝你知说念诺兰对荷马史诗的执念已长达数十年，就不难发现奥德修斯的这趟旅程，其实一直像幽魂般萦绕在他编剧和执导的扫数电影中。

为了更庞杂的功绩而被动作念出个东说念主葬送的男东说念主们（《蝙蝠侠：侠影之谜》《星际穿越》《敦刻尔克》《信条》《奥本海默》）；渴慕回到孩子身边的父亲们（《致命魔术》《盗梦空间》《星际穿越》）；时刻线突破并无尽轮回的叙事结构（他的扫数电影）。

以至在回偏执来看时，某些场景仿佛就是一场场预演。被认为早已故去的布鲁斯·韦恩在《蝙蝠侠：侠影之谜》中潜回哥谭，正如奥德修斯悄然溜回伊萨卡岛；《敦刻尔克》中挤满被放手划子的千里默士兵，德国东说念主的枪弹打穿船体，这一幕震撼着躲在特洛伊木马内屏息凝想、任由长矛刺入木板的希腊东说念主的身影。

荷马在史诗中将奥德修斯描写成一个历经百转千回的东说念主。诺兰的电影，何尝不是如斯。

《敦刻尔克》

附近电影上映的这段日子，诺兰经常重迭着相通的漫衍阶梯。

穿过环球影城城市通衢的玛格丽塔维尔餐厅和阿甘虾餐厅，走进那家IMAX影院。在那处，他以心向往之的巨大画幅放映着我方的心血之作。

“追究当年签下《特洛伊》这个名堂时，我如实有点不自量力，”诺兰咨嗟说念。

“《奥德赛》是一个排山倒海的高峻故事……我想，我需要将以前拍摄大型营业巨制时集中的扫数教育作为基石，才能独霸好这部电影。”

正如咱们故事里的那位好汉一样，诺兰也用了整整20年，才终于找到了记忆的路。

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